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专访匪我思存|《小时光》的“怪甜”,挠到了这届观众的“痒”点
浏览: 发布日期:2019-05-20

  《致我们暖暖的小时光》播出后,25至34岁的女性是观剧主力,占62%,同时还吸引了一批35岁以上的女性受众群体,占比达到23%,这是连匪我思存本人也没有预想到的:“一个伯克利大学的教授,传统的高知女性,通过朋友向我们表达了她对于这个剧的喜爱。”

专访匪我思存|《小时光》的“怪甜”,挠到了这届观众的“痒”点

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  最后,女主吃早餐时主动问其男主,两人就在平平淡淡的聊天中确认了恋爱关系。

专访匪我思存|《小时光》的“怪甜”,挠到了这届观众的“痒”点

  面对瞬息万变的市场、竞争激烈的网剧“红海”,自称“全新人公司”的双羯影业没有过多的野心和辐射全圈层的宏大目标。确定了青春题材+造梦故事+高级感的配方,找到了清晰的战略定位,也就到了未来的生存之道。

  “虽然我们选择青春这个类型,但是我们避开了偏写实的青春。怀旧青春剧和造梦青春剧的打法是完全不一样的。”以“天才学霸”“物理怪咖”进行人物塑造,从“当下”出发代替“怀旧”路线,用“造梦”吸引全年龄层的观众,《致我们暖暖的小时光》让双羯影业“出道即爆款”,也验证了其选择的正确性。

  除了剧情和细节上的升级,剧中还借鉴了韩剧、韩综里的小动物叫音效,增加了俏皮感。从观众反应来看,好评度很高。

专访匪我思存|《小时光》的“怪甜”,挠到了这届观众的“痒”点

  非要说预设的话,她们对《致我们暖暖的小时光》早期的定位是“怪甜”。毕竟男主角是个外冷内热的怪咖物理学霸,谈起恋爱来脑回路格外清奇:先是想用薛定谔方程表白,又想在游乐园碰碰车上表白。而所谓的“沙雕甜”、“甜宠剧”都是剧播出后观众反馈的。

  与目前业内的总结不同,作为制片方,她们对青春类型有着自己的划分体系。目前青春剧有两种大的分类,一种是偏写实向的,更多的是对青春的回望。另外一种属于青春童话。前者更多是怀旧,后者的话更多是造梦。匪我思存告诉镜像娱乐(ID:jingxiangyule):“我们所有的作品其实都是造梦,就是用不同的类型去造梦,为不同年龄层的女性造梦。”

  网络文学萌芽兴盛时,她是部部经典的“网文大大”;IP改编浩浩汤汤,她是拥有影视改编“九宫格”的领军人物,而现在,匪我思存又有了新的身份:《致我们暖暖的小时光》的出品人、双羯影业CEO。“其实我没有觉得有身份上的变化,我还是一个创作者,保持着创作者的心态。希望能够不断推翻自己,战胜自己。”

  如今的国产剧市场,具备好内容与优秀主创团队都只是标配,能否满足用户所需才是关键。近年来,诸如《都挺好》这类直击社会痛点的现实题材剧往往引发收视热潮,即所谓的有“爆相”,而《独家记忆》等一批清新的小甜剧也能触动观众,撬动市场。像《致我们暖暖的小时光》这样小体量网剧的成功,正是因为找到了痒点,满足了观众的情感需求。

  “青春剧已经不稀罕了,各种桥段都被已经反复呈现过,但高级的表达是稀缺的。”同样是撒糖,有新意的更甜,同样是青春剧,有高级感的胜出。

  因此,不管是当作家还是出品人,匪我思存都不会预设读者或者观众的反应。她的标准是“首先要写一个自己喜欢的故事”,“能让自己产生强烈情绪的故事”。她深知,创作者的情绪和受众的情绪并不相通。也许一部小说,创作时有十几个点戳中了她自己,为之落泪,但交给读者后,读者只会为其中某一处流泪共情,电视剧也是如此。“一个作品只要能让读者哭一次就够了。”

  在匪我思存看来,创作是一件“任性”的事情。无论是写小说还是影视改编,都要带着点“禅意”。真正的创作,应该是由强烈的倾诉欲望开始,按照创作者的想法生产出来,最后交给观众检验与评判的。

  每个人都经历过青春,并且永远有人正青春,因此青春剧永远有市场,不过,数量多却也难出爆款,流水化生产下品质堪忧,真正能从一众青春剧中突围的还是寥寥,大有滥觞之患。

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